いやあ、久しぶりに90年代アニメファンだった頃の魂が呼び覚まされました。以前にも言ったとおり、板垣は


　です。どちらかというと東映系のアニメーター教育を受けたと自負してる俺が、こと「演出」となると「虫プロ、虫プロ」言ってました。テレコムではけっこう異端視されて、


　と言われたりもしたものです。確かに東映の『ホルス』『長猫』『どうぶつ宝島』も好きです。丁寧に作画された被写体を自然にカメラが追って……動画枚数何万枚の大作ばかり。これらは間違いなく映画です。でも、動画枚数も制作期間も少なく作られたであろう、虫プロのＴＶシリーズ『佐武市』『どろろ』『ジョー』にも映画を――いや、あえて“にこそ”もっと映画を感じるのは俺だけですかね？


　とは言うものの、それがなくて映画って作れるでしょうか？　いや、逆に


　という事を証明してると思います、虫プロ作品って。そして、それが日本のアニメスタイルにどれだけ影響を及ぼしたかはもはや計りしれないでしょうし、何しろ理屈抜き、カッコイイですから。そのカッコイイ虫プロ系演出家（監督）の中で確実に誰よりも一番映像にこだわったのが


　まるで一筆書きのような全話コンテで壮大な人間ドラマを描ききる出崎統監督作品も、１カット１カット高密度にコンテ描いて自ら画面処理の隅々までチェックして丁寧に丁寧に作るりんたろう監督作品も、同じ「アニメ」。いろいろな作り方があっていいし、その方が面白いですよね。そのりんたろう監督の創作の秘密に鋭く迫った本が「PLUS MADHOUSE 04　りんたろう」です。
　「アニメスタイル」第２号のインタビューよりさらに濃い内容で、アニメ業界に入る前の話から東映動画入社、虫プロ入社、劇場『９９９』から角川映画、マッドハウスＯＶＡ時代から最新作『よなよなペンギン』まで、まさにりんたろう監督丸裸！


　きっと、『鉄腕アトム』の話を読めばディレクターになるには下積みだけがすべてではないと思うだろうし、『グランプリの鷹』の項では画作りの面白さ、楽しさを知るでしょう。『幻魔大戦』『カムイの剣』『迷宮物語』では作品作りにおける人と人との出逢いの重要さ……そして最後には60を過ぎて衰えるどころかますます盛んなフロンティア精神に感動します！
　自分もゲンナリする事が多かった2009年。人にもアニメにも失望しかけてた時に、


　って気分になってきました、この本読んで。みなさん是非買いましょう。

　そうそう。細田（守）監督の「『９９９』１作目よりも『さよなら』（２作目）だ！」のエッセイ、俺としてはまるっと同感！　とは言いがたいですが、


　は俺も最高だと思ってました、ずっと。それをハッキリ絶賛してくださってて嬉しかったです。
　ちなみに俺が一番好きなりんたろう作品は


　です。あの原作の物量をたった60分にまとめる事で、密度の高いりんたろう画面を短時間で味わえる上、ドラマ度もさらに高く感じられます。60分であのドラマは普通の映画のフォーマットよりもかなり短く、１カットの画作りで語る必要があるわけで、それこそりんたろう監督本領発揮！　何回も観られる本当によい意味でコンパクトな仕上がりで名作だと思います。その他、どの劇場作品でも、りんさんは出だしのツカミが、どれもスケールが大きく素晴らしい！

　でも残念ながら、自分、さんざんマッドハウスに出入りしては学生の頃寮で同室だった事もある友人・山田勝哉君（『SPACE PIRATE CAPTAIN HERLOCK』メカデザイン、『４８×６１』作画）トコにしゃべりに行ってたりするのに、いまだりんさんと話した事がありません。ちょっとさびしい。

　以上、2009年最後の原稿でした。この後の年内の予定はGAINAX忘年会とＩ．Ｇ忘年会……。
　来年は各話コンテ・演出と各話監督。そして、次の準備をしたいです。