WEBアニメスタイル | 『劇場版　天元突破グレンラガン　紅蓮篇』制作秘話!!　第３部

『劇場版　天元突破グレンラガン　紅蓮篇』制作秘話!!
第３部　『グレンラガン』ならではの詰め込み方を

▲オープニング・シークエンスとして使われた『グレパラ』吉成曜の作品

──　冒頭が『グレパラ（グレンラガン　パラレルワークス）』の吉成さん編で始まるのは、どこで決まったんですか？
今石　『グレパラ』に関しては、僕はノータッチだったんですけど、一応コンテは見せてもらってたんです。あれは「パラレルワールドの平行宇宙という事にして、自由に作ってください」というお願いだけして、あとは見ないつもりだったんだけど、吉成さんのが上がってきたら、１人だけ全然パラレルじゃない（笑）。「オフィシャルの設定で描いてきたよ、この人」っていう。そのコンテを見た時点で、「これは……使っちゃおうかな」という思惑が生まれてきて。
──　その時にはもう、全体のコンテは終わってたんですか？　それとも、コンテ中だった？
今石　いや、コンテに入る前です。というか、シナリオに入る前ですよ。『グレパラ』は相当早かったので。だから「総集編をやるなら、これを頭につけようか」というのは、わりと早いうちから考えてました。
　あと、『グレパラ』って音楽だけで、効果音はないじゃないですか。吉成さんの作品だけは、効果音がないともったいないなーと思ってた。それが劇場ではちゃんとつけられたので、凄くよかったですね。やっぱり、ロージェノムとアンチスパイラルの語りと効果音つきで、大画面であれを観るのは格別だなあと。
──　あの中で、ものすごくダイナミックプロっぽいロボがバーッと並んでるカットがあるじゃないですか。あれも「ゲッターサーガ」と『グレンラガン』世界がつながる設定として、正しい感じがしました。「こんなところにまで中島さんの想いが！」という。
今石　なるほど（笑）。あれは完全に吉成さんの暴走ですけどね。僕が原画を描いたカットでも、カテドラル・テラから変形したメカが向き合う戦艦群の中に、（「スタートレック」の）エンタープライズみたいなのがいたりとか、（『伝説巨神　イデオン』の）ガンド・ロワみたいなのがいたりとか、いろいろ描きましたけどね。だって、吉成さんのコンテにもう描いてあるんですよ。エンタープライズ的なものが（笑）。これは描けという事か、と。でも、実際は黒く潰れて見えなかったですけどね。
──　あれも、新作パートの中にカウントされてるんですか？
今石　いや、だってもうでき上がってましたから。
──　あ、そうなんですか。
今石　去年の末だったか、年明けにはもう完成してましたよ。ただ、あれは劇場版で初めて見てもらった方がいいだろうという配慮で（笑）、ネットに上げるのはちょっと遅めにしてもらいました。
──　吉成さんだから、またギリギリ最後まで粘って描いているのかと思ってました。
今石　ええ、みんなそう思うだろうと思ってましたけど（笑）。ホントにギリギリまで作ってたのは、山賀さんです。
──　山賀さんのは「瞬時に作り終わった」と言っても、納得できてしまうような……。
今石　ええ。いの一番に終わったんじゃないかと思うくらいなんだけど、最後までやってましたね。ずっと編集ソフトの使い方を覚えてたりしてたんでね。
真鍋　結構、撮影はずーっとやってたんですよ。オーストラリアに行って、イギリスに行って、新潟に行って、それぞれで空を撮ったりして、また時間をくって。さらに、戻ってきたら延々編集作業をやっていたという。３Ｄのシーンは先にでき上がっていたので、ＣＭに使ったりしてました。
──　でも、久々にちょっと『（オネアミスの翼）王立宇宙軍』な匂いがしましたね。
今石　うん。やっぱり匂いがするもんですね。ちょっと懐かしいものを見た感じがします。
──　「元祖・ガイナックス」という感じで。『グレンラガン』的に面白いかどうかはともかく、山賀さんのフィルムとしては面白かった。
今石　そうですね。ちゃんと山賀フィルムになるんだなあ、と。
──　他にもあれぐらい変な作品が１本ぐらいあってもよかったですね、『グレパラ』は。
今石　うん。そこはまあ、最初からコントロールしない趣旨でやったもんだから、あんな事に（笑）。

▲劇場版オープニングより。ＴＶ未登場のガンメンがズラリ

──　では、劇場版に話を戻して、完成した時の手応えはいかがでしたか？
今石　うーん。でき上がっても、公開するまでは不安でしたけどね。観客がどういうリアクションをするのかなって。
──　どうでしたか、リアクションは。
今石　まあ、思ってたよりはよかったのかなあと。
──　大塚さんは、今回の『紅蓮篇』で印象的だった事は？
大塚　いやあ、もうホントに時間がなかった事しか覚えてないんですよね。ＴＶの方がもうちょっと粘って作ってたよなあ、という気がします（苦笑）。
──　（笑）
今石　作画期間は、２ヶ月ちょっとなんですよ。65日で300カット全ての原画を描いたそうなので。
大塚　劇場版は、もうスルスルスルーッといっちゃったので。
──　新作パート300カットというと、ちょうどＴＶ１本分ぐらいのボリュームですよね。
今石　そうですね。まあ、そういう意味では、普段なら各話に散っている原画マンを総動員しているから、それはよかった点ではあるんですよね。
大塚　演出面では、なんかこう、あんまり仕事をした気がしない（笑）。
今石　僕自身も、新作パートはかなりサボってた感がある。最初は「大塚さんが見た後にも、監督チェックする」とか言ってたんだけど、途中からだいぶルーズになっていた気がするし。もう演出は大塚さんに任せて、僕はメカ作監に徹しよう、みたいな。シートは見ない！（笑）　でも、レイアウトだけは一応ちゃんと見切ったんでしたっけ？
大塚　うん。
──　今回、コンテは今石監督と錦織さんの連名ですね。これはどうしてなんですか？
今石　ああ、ラストシーンだけ錦織に振ったんです。戦いが終わった後の、墓参りのところ。
──　そうなんですか。今回、ニアの見せ場がたくさんあるので、錦織さんはニア担当なのかと思ってましたけど、全然そんな事はないんですね。
今石　ええ。錦織に振ったのはラストだけです。ホントは大塚さんにも１シーン頼んでたんですけど……なんで外したんでしたっけ？
大塚　まあ、ラフしか描いてないから（苦笑）。
今石　そうか。錦織も「ラフだけならやりますよ」みたいな感じだったんだけど、作監のラフですからね。充分使える画だったので、「別にこのままでいいや」っていう（笑）。だから、コンテは僕がほとんど切っちゃった感じですね。
──　今回、錦織さんの仕事ぶりはいかがでしたか？
今石　今回はまあ、僕も大塚さんもそうだと思うんですけど、ＴＶの時と同じように100％でやろうとすると、終わらないだろうという気がしてて。なんとか八分目で、100％のクオリティを出そうと努力していたと思うんですよね。
──　パワー的には80に抑えて、結果を100にしようと。
今石　ええ。だから、錦織もそんなに作監をメチャクチャ入れたりはしていない。非常に大人の仕事をしたなあという印象です。
──　なるほど。
今石　まあ、原画マンがよかったですからね。
大塚　うん、それが全て。
──　錦織さん自身はどのくらい原画を描かれたんですか。
今石　えーと、さっきも言った総集編パートの細かい新作カットとか、新作パートではグレン団が名乗りを上げるところとか。ちょこちょこやってましたね。
大塚　あと、アディーネのところ。
今石　そうそう、アディーネのガンメンが甲板に降下して、部下の獣人たちと歩いてきてその前に煙の中からヨーコが出てきて胸がブルン！　としてる一連の６〜７カットのシーンは、１原だけど錦織がやってます。まあ、錦織としてはどうだったんでしょうかね、今回。
大塚　やっぱり「あんまりやってない」みたいな事は自分でも言ってたよ。「楽しちゃったなあ」みたいな。
今石　うん。作監としても、原画マンがみんな巧いから整えるだけで済んじゃうので、動きをいちから直さなきゃいけないみたいな事も、ほぼなかった。だから、あんまり大変だったという感じではないんじゃないかなあ。
──　ああ、『グレンラガン』だからもっと熱い答えを期待してたのに！
今石　ダハハハハ！（笑）
大塚　でも、それはしょうがないよ。もう『紅蓮篇』は、そんな状況じゃないと作れなかった。
今石　どっちかというと、今回は「間に合わせてみせるよ、俺ら！」みたいな事がテーマでしたよね（笑）。僕とか大塚さん、錦織もそうだったのかな。
大塚　うん。新作は100カットが限度だって言われてたのに、それを遥かにオーバーしちゃって、「もう、どうするんですか！」みたいな感じなんですよ（笑）。「じゃあ、分かったよ！　やるよ!!」みたいな。
今石　そうそう。「（逆ギレ風に）間に合わせてみせますよ！」とか。
大塚　「作ればいいんでしょ！」って（笑）。
今石　そんな感じだから、八分目でまとめようと。まあ、吉成さんだけは100％でしたけどね（笑）。あの人だけは、そういうの関係ないから。
大塚　でも、ホントに新作100カットで収めてたら、多分後悔してるよね。
今石　そうですね。ひと月前には納品してるかもしれない（笑）。
──　その時はその時で、「この100カットで120点を取るぞ！」みたいなノリにはならない？
今石　うーん……。
大塚　いやあ、そんな事はないと思う。そうなった時は、ホントにつなぎ目だけしか新作カットがなかったと思うので。そうしたら、なんか「やる意味あったのかなあ？」みたいな気分になってたかもしれない。

▲新作パートより。ヨーコも専用ガンメン「ヨーコＭタンク」で参戦

──　ＴＶシリーズを「映画にする」という事について、今石監督は今回どんなふうに取り組まれたんですか？
今石　結局、ＴＶの時とはコンテの描き方を変えなかったんです。ディテールを掘り下げる方向にいけば「映画っぽく」はなるだろうなと思ってたんだけど、それをやると、なかなか『グレンラガン』っぽくならないというか、テンポが出ないというか。ひとつのカットの中で、ひとつの要素をじっくり描くのが、おそらく映画としては効果のある方法だと思うんですけどね。
──　というと？
今石　例えば、ひとつの芝居をじっくり描くとか。立ち上がるだけでも、なんか意味があるぞ、みたいな。
──　ああ、なるほど。『スカイ・クロラ』のような。
今石　ええ。そういうのを映画館で観ると、結構嬉しかったりするじゃないですか。このじっくりした動きの裏にどんな意味が隠されているのだろう、みたいな事を考えながら観るのが面白い。だけど、『グレンラガン』でそれをやると、やっぱり合わないんですよ。それはそれでやれるだろうし、原画マン達も描けるだろうとは思うんだけど。それをやり始めると、あっという間にそっちへ行ってしまう。そうじゃなくて、３つも４つも５つもある要素を、ひとつのカットで描くという方向に労力を費やす方が、スピード感も出るし、そこに“やっている感”を出したいんですよね。
──　そういう意味で、映画的なコンテの描き方はしていないと。
今石　うん。でも『グレンラガン』的には、劇場版ならではのグレードアップした詰め込みはしているという事ですね。
──　それこそ、１カット内でやっている事が多いとか。アディーネが尻尾でパンパンパン！　と銃弾を弾き返している背後で、獣人達がドカドカ死んでいるとか。
今石　ええ。ああいうのも、ＴＶではあんまりやっていないところですね。あの辺、スゲエ『DEAD LEAVES』みたいでしたね（笑）。
──　懐かしい感じがしましたね。
今石　「俺、何回やってんだよコレ」とか思った（笑）。

▲新作パートより。ＴＶとは異なるかたちで感動的に復活を遂げるシモン

──　では、今回の劇場版を総括すると、いかがでしたか？
今石　うーん、『螺巌篇』ができないと総括しづらいところがあるんですよね。大塚さん、どうですか？
大塚　結果的には、新作パートを後半に詰め込んだのはよかったのかな、とは思う。お客さんの反応を見ててもね。
今石　うん、そうですね。
大塚　自分達で観てても、最後の盛り上がりは「ああ、映画っぽいな」と思えたので。成り行きだったけど、結果的にはよかったかなあ、と。そうやって成功した部分、やり切れなかった部分も含めて、次の『螺巌篇』につなげたいですね。
──　おお、素晴らしく綺麗にまとまりましたね。さすが『グレンラガン』の頭脳担当。
今石　僕は欲望だけなので、理性はこちらにお任せしてます（笑）。
──　では、『螺巌篇』も楽しみにしています！