animator interview
橋本敬史（５）『STEAM BOY』への道のり

橋本　『ジャイアントロボ』と同時期にやっていたのが『（バトルファイターズ）餓狼伝説』かな。これもペンネームだったような気がする。
小黒　映画の方ですか？
橋本　いや、最初のＴＶスペシャルです。それも大張さんから依頼があって、外丸君と２人でパート作監をやったような感じです。
小黒　それはどんなシーンなんですか？
橋本　アクションは大張さんのパートだったので、意外と普通な、おちゃらけのところだったような気がする。それはちょうど、カミさんと結婚を前提につき合い始めた頃で……いきなり私生活の話をしちゃいますけど（笑）。カミさんの家が仙台だったので、東京で１ヶ月、仙台のカミさんの家で１ヶ月仕事をするというのを、１年間続けてたんですね。
小黒　へええー。
橋本　透過台を首からぶら下げて新幹線に乗って、向こうの家で仕事をやるという。ホントに作品数が多かったので、何をやってたかよく覚えてないんですけど。ああ、『BASTARD!!（暗黒の破壊神）』が同時期じゃないかな。『YAMATO』はまだ始まってなくて、『BASTARD!!』と『ロボ』と『うろつき童子』と『餓狼』を、新幹線で行き来しながらやっていたような気がする。
小黒　『MEMORIES』はその後ですか？
橋本　ああ、そうですね。それが『YAMATO』の頃ですよね。「彼女の想いで」と「最臭兵器」、両方やってます。最初は『YAMATO』が始まる前に、「彼女の想いで」をやってました。クライマックスの崩壊するところ──ビームを撃って、ピアノがドカーンとなって、吸い込まれていく界隈をやってほしいと言われたんですけど、森本（晃司）さんが描いたレイアウトがあまりにも細かくて。これはちょっと動かせないと思って、確か吉田徹さんがやったんだと思うんですけどね。私はその前後、ビームを撃って、ドカドカドカーッと崩れながらフォローしていく界隈と、あとはタイトルですね。
小黒　ああ、あれもそうなんですか。
橋本　奥からビームが来て、ドカーンと廃宇宙船が壊れて、爆縮して破片が吸い込まれていって、タイトルが入る。まあ『SILENT MOBIUS』と同じなんですけど。その６カットぐらいかな？
小黒　じゃあ、重たいところだけやった感じなんですね。
橋本　そうですね、もう最後の最後に。その時に、井上俊之さんがアニメオタクだったという事を初めて知って、ビックリしたんです。
小黒　（笑）
橋本　あんな神様みたいな人が私の作品歴とかを全部知ってて、「あのシーンやりましたよね」とか「ちゃんと覚えてますよ」みたいな事を言われたので、「なんて怖い人だ」と思って（笑）。それで「彼女の想いで」が終わって『YAMATO』が始まった時、仲盛文さんから「最臭兵器」をちょっとだけやってくれ、と電話があって。煙とミサイルと爆発を描いたんですけど、爆発ばっかりのアニメなので、どこのシーンだとは言えないんですが（苦笑）。
小黒　じゃあ、数カット単位なんですね。
橋本　そうです。なんか、巨大な送風機みたいな謎の機械がありましたよね。それが爆発したりするようなところを。
小黒　川尻（善昭）さんが原画を描いた、トンネルの中に行く前後あたりですかね。
橋本　多分そうですね。道をＰＡＮしながらドカーンドカーンドカーン、というのを描いたのと、その機械が爆発したりするあたり。それを『YAMATO』の合間にやってました。実はそこから『STEAM BOY』に繋がるんですけど。
小黒　ああ、なるほど。
橋本　「彼女の想いで」の終盤で、宇宙船のコックピットが壊れて、消火器でシューッてやったりする界隈を、外丸君が結構やってるんですよね。『STEAM BOY』をやる事になった時、確か井上さんが外丸君を作監として推薦してくれたんです。それで、外丸君の周りでメカをやってるのは私か村木靖君しかいなくて、村木君はどちらかというとロボ系の人だったので、エフェクト系の私に依頼が来たという事ですね。
小黒　大友（克洋）さんとは、それまで特に接点はなかった？
橋本　一切なかったです。『MEMORIES』の打ち上げで、遠くの方でなんか輝いている人がいるなー、と思ったぐらいで（笑）。
小黒　「最臭兵器」で橋本さんが描いた爆発で認められた、というわけでもないんですか。
橋本　全然、違います。井上さんには確認をとってたみたいですけど。
小黒　『銀河お嬢様伝説　ユナ（ORIGINAL VIDEO ANIMATION　銀河お嬢様伝説　ユナ［哀しみのセイレーン］）』で、オープニングの作画をされているとありますけど、これはオープニングを丸々描いたりされてるんですか？
橋本　その予定だったんですけどね（苦笑）。その頃は松倉君がチーフになってるのかな？
小黒　役職的には、まだ制作担当とかじゃないですかね。
橋本　松倉君の中では、私と村木君と阿部君が「メカの三羽ガラス」という事になってるらしいんですけど、『ユナ』の時は、私と阿部君に「２人でコンテを描いて、全部２人で原画をやってくれ」と。そしたら２人とも、キャラのコンテが描けないという事になってですね（苦笑）。メカシーンは散々出てくるんですけど。
小黒　ああ、要するにコンテで、どうキャラを入れるかという部分のアイデアが出なかった、と（笑）。
橋本　そうそう。それでまあ、２人で「ごめんなさい、やっぱりできませんでした」という話になって、結局、高山さんがコンテを描かれたのかな？　「請けたんだから少しは原画をやってよ」という事で、数カットやったという。
小黒　なるほど。あんまりカッコいい話じゃないですね。
橋本　ハハハ、そうですね（笑）。
小黒　『（戦—少女）イクセリオン』のメカデザインというのは、どこからどこまでやってるんですか。
橋本　メインは全部、森木（靖泰）さんなんです。それはホントにコンセプト的なものだったので、それを全部リライトしました。やっぱり大張さんあっての『イクサー』の流れだと思ったので、大張さん風のディテールにリライトするというか。だから、前の『彈劾凰』で、河森（正治）さんの画を大張さんがリライトしたみたいなもんですね。それが実際に始まってみたら、『校内写生』みたいなエロ主体の作品だったんでねえ（苦笑）。
小黒　別に、エロ主体とまでは思わないですけど……。
橋本　いや、私は言います！
小黒　あ、そうですか（笑）。
橋本　だって、最初はもっとハードなものになるって言われたんですよ。
小黒　確かに、90年代美少女アニメになってましたよね。やっぱり最初の『イクサー１』には、かなり思い入れがあるんですか。
橋本　ありますねー。先週も観ました。
小黒　あ、観返したばっかりなんですか（笑）。
橋本　今、次の『ヱヴァ』をやってるんですけど、隣の席が柿田英樹君で、２人の中で80年代ブームがきてるんです。それで毎日のように、昔のアニメを引っ張り出しては観ている。『マドックス（METAL SKIN PANIC　MADOX-01）』とか『DRAGON'S HEAVEN』とか。
小黒　ああー。
橋本　今、『鉄人（28号［新］）』をＭＸテレビでやってるので、山下さんの回を観たりとか（笑）。やっぱり、バリ（大張）さんの画って突飛だと思われてるけど、意外とこう、普遍的なヒントが隠れてたりするんですよね。あの動きをそのまま『ヱヴァ』でやろうとは思わないけど、結構テクニックとしては参考になったりするんですよ。
小黒　で、そろそろ『STEAM BOY』の時代に入ってきましたが……その前に、劇場版の『ウテナ（少女革命　ウテナ　アドゥレセンス黙示録）』では、車を描いてるんですか？
橋本　なんか、ゴキブリみたいな車ありませんでした？　トンネル内のアオリのショットで、ちっちゃい車がこうよけると、でっかい車がドドドドーッと来たりとか、派手じゃないけど面倒くさかったところだったような。壊れたウテナカーも描いたような気がするんですけど。
小黒　その頃にはもう、実は『STEAM』をやってるんですよね。
橋本　ああ、そうですね。やってますねえ（笑）。
小黒　不思議なのは、例えば他の『STEAM』メインスタッフの方、総作監の外丸さんとか、美術の木村（真二）さんとかはずっと『STEAM』三昧で、もはやアニメ界から遠のいてるみたいな感じなんですけど、橋本さんは毎年ずっと何かしらやってるんですよね。
橋本　すいません、って謝るしかないんですけど（苦笑）。ただ、別に『STEAM』を休んでやっていたわけじゃなくて、時間外労働可という事でやってましたから。許してもらってるんだか、もらってないんだか分からないですけど。いろんな方向の仕事をしてないと不安なんですよ。自分の技術が世間から取り残されちゃうような気がして。『蒸気探偵団（快傑蒸気探偵団　TV ANIMATION SERIES）』なんかもそうですね。
小黒　『蒸気探偵団』に至ってはメカデザインですよ（笑）。あと、ご自身にとって大きい仕事かは分からないんですけど、『フォトン』も結構やってるんですか？
橋本　ああ、やってますね。わりと派手なところを。１話は冒頭部分の戦闘シーンと、キャラクターもかなりやってますよ。
小黒　１話は相当な作画アニメですよね。
橋本　そうですね。当時はＣＧのような作画をしたいなと思っていて。確か冒頭で、変なオッサンが機械の上に乗って宙に浮いていて、回り込むみたいなカットがあるんですよ。
小黒　ああ、山寺宏一が声をやってるヘンな敵役。
橋本　そうそう。そこに光が集まっていて、それも回転してるように見えなくちゃいけないんですけど、全部手描きで描いたんです。画面で見たらちゃんとＣＧみたいに見えたので、「よし、やった！」とか思った覚えがありますね。あと、『ARMITAGE（III）』でも、デジタル世界で球体が突然パカッと割れる画があって、まあ「トロン」みたいな昔のポリゴンっぽい画面にしたかったんですけど、それも自分としては「やったな」と思ったような気が（笑）。『フォトン』はそれと最終回ですね。
小黒　はい、はい。終わりの方ですね。
橋本　細田（守）さんにも言ったんですけど、『（デジモンアドベンチャー　ぼくらの）ウォーゲーム！』と同じような事をその時にやってるんですよ。ビームを撃って、ＰＡＮしながら戦艦がドカドカドカーッと爆発していくような。そういうところを20カットぐらいやりましたね。もうＡＩＣには「派手なもの要員」としていたので、そういうものばっかりやってました。
小黒　『ウォーゲーム！』で担当されたのは、クライマックスのオメガモンの攻撃シーンですか。
橋本　そうですね。あの界隈は全部。
小黒　オメガモンに合体した後？
橋本　後です。手が刀になるのが先でしたっけ。そこから大砲を撃って大爆発があって、敵を全部やっつけちゃうところまでですね。
小黒　最後の、額にグサッとやるところは違う？
橋本　そこは違います。
小黒　あの、ダダダダッと爆発していくあたりは、『トップをねらえ！（Gun Buster）』を意識してるんですか？
橋本　だって、コンテがそうじゃないですか。
小黒　あれはコンテのせいなんですか（笑）。
橋本　そうですよ。最初に振られたのが、確か伊東伸高君がやってる、電脳世界ですれ違いながら……みたいなところだったんですよ。それで多分「あんまりやりたくないなあ」とか言ったんですよね。それで「どんなのがやりたいの？」って言われたので、「爆発が描きたい」と。そしたら「じゃあ、そういうコンテにしてあげる」と言われて、２〜３週後に描き直したコンテを渡されたんですよ。見たら「えーっ、『トップをねらえ！』と同じじゃん！　カット割りまで似てるじゃん！」とか言ったんだけど（笑）。まあ、それでも細田さんの頼みなので。
小黒　細田さんとはどこで接点があったんですか。
橋本　それはホントに偶然で、ある日、たまたまＡＩＣで『デジモン』の１本目（『デジモン　アドベンチャー』）を観たんですよ。そしたら、もの凄い面白くて。「なんじゃこのアニメは！　なんでこんな作品が世の中に出てないんだ」と思ってですね。多分、当時は誰も観てなかったじゃないですか。それでショックを受けた次の日に、劇場『ウテナ』の打ち上げがあったんですよ。確か吉祥寺の焼鳥屋さんでやったと思うんですけど。
小黒　ほうほう。間違いなく僕もその場にいますね（笑）。
橋本　そこで周りの友達に「『デジモン』観た？　凄いんだよ！　どうしてあんなのが世の中に出てないんだろうね」って言ったら、前にいた人が「あ、その監督、僕です」と（笑）。それが初めての出会いだった。それで「今、新作のコンテを描いてるからやってくれ」と言われて。だから、その打ち上げに行かなかったら、細田さんとの付き合いはいまだになかったであろうという、凄く奇跡的な出会い方なんです。

●「animator interview　橋本敬史（６）」へ続く

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